影视剪辑艺术表现力

“远方的家――边垂上的小城”是一部展示表达边疆城市丹东日新月异面貌的电视纪实片.采用艺术性和纪实性相结合,抒情和叙事相结合的方式,充分利用电视表现力,展示了丹东市边疆风貌与民族风情.“远方的家――《鸭绿江畔的边城》纪实片,经编辑人员的后期制作成为一个思想明确、结构严谨、连贯流畅、富于艺术感染力的作品.

动作衔接的连贯性

“如果要想使一部影片的各个部分顺畅贯通,那就必须进行控制、组织和选择.为了控制,就必须考虑运动,即演员的运动和摄像机的运动.”

画面物理构成的动作包括主体的动作和摄像机的运动以及镜头转换产生的视觉运动.描述电视节目中构成运动的变量有三个,即速度、方向和动势,这是保证画面动作衔接连贯性的基本形式要素.不同的主体运动速度、镜头运动速度或镜头转换速度,观众的心理感受不同.比如,景别越小,速度感越强,因此掌握好速度的衔接可以引导观众的预期情绪反应；运动的方向是观众对动作连续性的判断手段,比如,上一个镜头的被摄体从左到右,下一个镜头继续保持从左到右,那么观众自然认定,上个镜头存在的动作的延续,视觉感受流畅；动势则受到速度和方向的双重制约,是被摄体或镜头运动的倾向性,包括动或者静、动的强度如何以及动的方向如何等,剪辑中动势的判断成为确保动作连贯的主要手段.

“动”是指视觉上有明显动感的镜头,“动接动”指视觉上有明显动感的镜头相切换的方法.例如：我们跟随李大姐及其侄子乘潜艇参观自家的人工养殖场时,有这样的一组镜头：1.行进中的潜艇（全景）；2.行驶中的沿线景物（全景）；3.记者与老阿姨侄子在潜艇中颠颇（特写）.这里,每个镜头都有明显的动感.

重复式蒙太奇的运用

把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内容在关键的时候反复出现,构成强调,形成对比,表达事物内在和本质的发展.

任何两种不同事物之间总是存在直接或间接的内在联系,人们往往通过这种联系来分析、洞察事物的本质.表现蒙太奇最能体现编辑的创作风格,它用一种作用于视觉联想的表意方法,切入事件的深层,去表现观众所看到的表象更深刻、更富有哲理性的内容,往往更能体现创作者的主观意图.本片通过两座桥,重复式蒙太奇的运用可以使作品内涵由浅入深,意境由淡变浓,艺术表现力由弱变强.

如鸭绿江上有两座桥,一座是断桥,另一座是友谊桥.电视片在剪辑中,重复运用蒙太奇,充分展示了鸭绿江上的“断桥”体现了新中国在国际上举足轻重的地位.而友谊桥,则展示是一座美丽的桥,一座让人振奋的桥,更是一座连接丹东未来的桥.更反映出中国“与邻为善、以邻为伴”的周边外交基本方针.

栩栩如生的细节刻画

“一叶知秋”.许多艺术家把细节比作艺术的珍宝、珍珠,电视专题片同样如此.没有真实的细节,就没有生动感人的形象.所不同的是,故事中的艺术细节可以塑造,而电视专题片中的细节要依靠记者到生活中去选择、去抓拍,不能塑造.电视专题片,主要依靠从生活中捕捉到的典型、生动的细节,去揭示人物的思想、揭示主题的意义.

专题片留给人印象最深的往往是一个个真实感人的细节.如专题片在剪辑选取画面时,有这样的画面：阿姨教我们做朝鲜族泡菜,把大白菜洗净、晾干,把白菜叶间涂抹辣酱,然后装缸封存,可吃一冬.泡菜辣酱有讲究：有辣椒末、大葱末、姜末、适量海盐,根据个人口味,可加萝卜丝、梨丝、鱼露、小咸鱼等老人请我们品尝朝鲜冷面.用“河漏床”（鲜族特有的制面条工具）把活好的玉米面、榆树面、白面“三合一”压制入开水锅内,两个开后捞出面条,置于冷水内（放在室外）片刻,盛于碗内,撒入芝麻、狗肉丁、水果丁、葱末,淋上狗肉汤,再放入适量黄瓜丝、白菜心丝、炒（滑水）熟的土豆丝,一拌,张口开吃等再配以几样朝鲜泡菜等专题片中的阿姨双手在白菜心中抹配料的细节,表现出一个农村普通妇女的勤劳.因为勤劳,富裕之门就会向她的一家敞开.此片没有选取所谓的豪言壮语,而是以细节取胜,正所谓此时无声胜有声.

当然,剪辑是否能够充分发挥其作用,很大程度上取决于剪辑人员的艺术修养和专业水平.一部影视作品的成败,导、摄、剪三位一体,共同起着决定性的作用.而剪辑在影视的后期制作中处于核心地位,是决定影视作品艺术生命的关键环节.因此,我们应该充分认识影视剪辑,重视影视后期剪辑的重要作用.

（作者单位：丹东广播电视台）