《水库夜歌》的艺术处理

摘 要 在声乐艺术中,无论是美声唱法还是民族唱法都需要正确的方法去演唱《水库夜歌》,在这首歌中,民美相结合的特点,装饰音的运用,连音与轻音的结合,情感的表现都值得演唱者去学习和实践.

关 键 词 民族唱法；美声唱法；表演术语

在声乐领域中,无论是民族唱法还是美声唱法都需要运用正确的发声方法和演唱方式.民族唱法与美声唱法虽然有明显的区别,但两者也有联系,相互贯通,只有正确的处理和对待,掌握音乐的本身内涵才能够更好的演唱歌曲,使歌曲在精神记录中具有生命意义.《水库夜歌》这首歌的艺术处理十分细腻,民族唱法与美声唱法的融会贯通,声音的处理,表情的运用,发音上的特点,都是值得演唱者去探讨和追寻的.

一、《水库夜歌》这首歌曲中民美相结合的运用

1.《水库夜歌》的歌曲背景

词作家韩伟,四川人,1963年入天津乐团工作,后入天津音乐学院音乐文学专业进修,现在在天津歌舞剧院工作.这首歌曲主要描绘一幅优美宁静的水库夜景；在静谧的夜晚皎洁的月光随着徐徐飘浮的微风,亲吻着波光粼粼的水库,满天的繁星在微波荡漾的水面上闪烁着光芒.年轻的阿哥在水库工作,多情的阿妹怀着无限的深情,将对阿哥的担心、挂念与理解、支持的情谊交织在一起.歌曲分为A、B、A三段体结构,A段4个乐句的歌词为实词,B段由感叹词“啊”构成.

2.什么是美声唱法

美声唱法是产生于17世纪意大利的一种演唱风格.一音色优美,富于变化；声部区分严格,重视音区的和谐统一；发声方法科学,音量的可塑性大；气声一直,音与音的连续平匀净为其特点.这种演唱风格对全世界有很大的影响.现在所说的美声唱法是以传统欧洲声乐技术、尤其是以意大利声乐技术为主体的演唱风格.

3.什么事民族唱法

民族唱法,是我国人民根据自身的审美习惯,根据汉语言的发音吐字,在戏曲唱腔,民歌自然唱法的基础上,吸收西洋美声的优点,把演唱民歌和民族风格特色较强的歌曲作品时所采用的声乐技巧统称为民族唱法.

4.美声唱法与民族唱法的差别

美声唱法与民族唱法无论是在声音的本质上,还是在技术的运用上有比较明显的差别.（1）美声唱法不论是在哪个声部,其音色均比民族唱法要暗一些.（2）美声唱法发生时呼出气息排气量较大.（3）美声唱法多采用鼻咽腔作其共鸣上的调节,一般喉头位置放得较低,咽喉部位开口较大,声音通道放在舌咽壁的上下部位,发音尽量放宽拉长,以得到基音量大的共鸣,从而从另一方面得到上部共鸣机构适当的泛音共鸣,这样所获得的声音音量宏大,音质圆润丰满,富有穿透力.（4）按照唱歌时的声音颤动规律,声音震动幅度的大小随着音的高低与音量的大小而发生变化.美声开口较大,发音放宽拉长,达到最大的共鸣；而民族则共鸣腔体调节短小一些,声波主要是在硬腭及口腔上部作震动,声音靠前明亮.

二、表情术语在歌曲中的处理和运用

1.什么是情感

情感是人们对客观事物的一种特殊的反映形式,是人对客观事物是否符合自己的需要而产生的体验,是对某种体验需要发泄的动态表现,是歌唱艺术的精髓灵魂.

2.表情术语是情感的基本体现形式

声乐仅仅靠乐谱上的音符文字是不够的,需要歌曲获得生命,必须要去挖掘蕴藏在作品中的那些无记录的情感内容,表情术语是表达情感的一种最直接书面化的方式,我们必须加以学习和掌握其真正的感情内涵.

3.怎样正确运用表情术语到这首歌中

这首歌曲表达的是宁静的夜晚少女思念水库阿哥的心情,演唱者要首先深入的理解歌词的内容与其中的中心思想.把握好歌曲的曲词,把表情术语灌入整首乐曲中,该弱即弱,该轻即轻,然后再融入歌唱者有个性的歌唱.

三、气息的运用

1.呼吸的重要性

“善歌者必先调其气也”,国外有歌唱家夸张为“唱歌的技巧就是呼吸的技巧”正确的呼吸在演唱中起决定性作用,是一切歌唱的基础.首先,要使学生对于呼吸的姿势引起足够的重视,不论是吸气还是呼气,胸部都要自然扩张,双肩要松弛自然往后下垂,颈部放松.为充分发挥呼吸器官的功能作用,气要吸得较深、柔和、适度、吸气要有控制,在吸气的过程中,胸腔要保持吸气时自然扩张的状态,出气要均匀、集中、有控制,注意横膈膜及肋肌、腰肌对气息控制的作用以及各器官在呼吸时的相互协调,在歌唱时,气息的运用要有所安排,按照乐句的长短及声音的高低强弱,对气息进行有效调节.

2.怎样运用气息演唱这首歌曲

整首乐曲要求歌唱者使用慢吸慢呼的歌唱呼吸方法,缓缓将气吸入然后停顿瞬间.再自然均匀柔和地将气息呼出,冲击声带进行演唱.要求气息圆润、平稳,有准备的.

四、唱法中连音与轻音的运用

演唱者要求在演唱时声音轻而悠远,感觉轻飘而不虚,轻声与检测声和真声相结合,连贯的歌唱,而应集中于一点,且有很好的控制能力,也要求声音浑厚圆润,气息贯通流畅,特别是后面的“呦”、“”、“哎”.

五、高音“啊”的演唱方法

1.关于“啊”音的发声技巧,在此歌曲中的运用

“啊”用美声唱法,放松并且轻声的歌唱,要求演唱者必须具有很强的控制能力,声音的起伏大小均要求非常平稳、圆润、自然.最高音时则才用美声唱法中“花腔”的唱法.轻轻碰上去.然后再慢慢回来,一气呵成,中间不能断开.由于音域的跨度十分大,由高音谱表二线上的sol到谱表上加二线上的do.因此演唱者唱时要十分连贯、平滑的处理“啊”这个音,不能让听者听上去十分突然,毫无准备,声音连贯且发生位置不能够随意变换,到最高音时要找准点,喉头放松,不费任何力气用气息轻轻推上去且轻轻碰一下的感觉.声音点集中、圆润、具有穿透力.

2.装饰音在高音“啊”中的应用

装饰音一般是用来丰富语调,为乐曲而增添色彩.整首乐曲“啊”一共运用12个倚音对其“啊”音进行装饰,感觉就像少女在思念一样,也表现出少女顽强的一面.要求演唱者轻柔连贯的对其进行表现.特备是五个倚音的连续出现.更应该加以重视和运用,最后的收尾也是如此.