改“好诗”

改诗很重要,人所共知,但诗怎么改改什么样的诗却是个难题,而且做法也不尽相同.归纳起来,大致有三种：第一种是把不合律的诗改得合律了：第二种是把用词不当、表意不清的诗改得文从字顺、表意清晰了；第三种是把原来文字和格律没有毛病,但意境平平的诗修改提高,以求再上层次.这些方法无疑都是正确的.但是,这些做法都是针对水平比较低的诗进行的,因此,改出来的诗往往也难进入佳作之列.有毛病的诗当然要改,但我更提倡改“好诗”.

这里所说的“好诗”是指那些文字和格律都没有问题,意境也不错,但还算不上是佳作的诗.这样的诗,一经修改调整,再上层次,就能成为佳作或者精品.清代诗人徐兰有一首《出关》的诗：“凭山俯海古边州,旆影风翻见戍楼.马后桃花马前雪,出关争得不回头.”是一首绝好的边塞诗篇.沈德潜《清诗别裁集》评云：“眼前语便是奇绝语,几于万口流传,此唐人边塞诗未曾写到者.”但是,此诗的前两句最初却是“将军此去必封侯,士卒何心肯逗留”,如果作者不作后来的修改,虽说也是一首不错的诗,但由于这两句缺乏形象,意和境的铺垫都不到位,影响整个诗的表现效果,就算不得是精品佳作了.

我曾与年轻军旅诗人王子江谈起改“好诗”的话题,他也深表赞同,并说起自己改诗的例子.子江写过一首《哨所吟》：“军装紧束在山林,和雨同风处到今.塞上男儿真战士,红旗一杆补天襟.”诗本来已经不错了,可他后来把尾句修改成“红旗一角补天襟”.虽然只改了一个字,但“红旗一角”比“红旗一杆”更形象,更贴切,更符合“补――天襟”的实际,所以这首诗受到普遍的好评.杨金亭老师在《牧边歌》序言中评论这首诗时说：“尾句中‘补天襟’的形象,‘立片言而居要’,一个顶天立地的边防战士的形象,已矗立在读者的想象之中了.”我个人改诗,也有过类似的经历.我有一首《松花湖晨起》：“清晨最喜岸边峰,一片生机藏此中.提起林襟轻抖动,半天鸟语乱花风.”最初的尾句是“一堆鸟语落春风”.没改之前,自己本来也比较满意,后来有人提出,尾句的意象虽然好,但“落春风”不是很准确,因为“林襟”本来就在“春风”里面.我觉得他说的有道理,听了他的建议,把尾句改成了“半天鸟语乱花风”了,不但比原来表意准确.而且还有了立体画面的感觉,增强了诗的感染力.另外,我还写过一首赠人的诗：“眼前光景待谁收,晓倚沧桑月色楼.银雁啼浓霜似雪,金风摇熟夏成秋.云蒸红日生寥廓,路捆苍山唤自由.天地悠悠人作主,其中妙处为君留.”这诗写出之后,自己认为很不错了,尤其自己比较得意“路捆苍山唤自由”一句.我在想,山路像绳索一样捆绑着大山,苍山在呼唤着自由.这多形象,多深刻啊.可是,别人并没在意我的表现,甚至还要我解释之后才能明白是怎么回事.这引起了我的反思,为什么自己很得意的作品,别人不认为好呢答案是：我的诗虽然深刻,但却不浅显,没能做到深入浅出.《漫斋语录》中说：“诗用意要精深,下语要平淡.”袁枚也说：“非精深不能超超独先,非平淡不能人人领解.”(《随园诗话》卷八)于是,我对这首诗做了“大手术”,只留“路捆苍山唤自由”这一句的意象,进行再创造.就成了现在的：“一线阳光绕指缠,世间物理不轻言.薄云似被遮深谷,小路如绳捆大山.”(《杂感》之二)“小路如绳捆大山”与“路捆苍山唤自由”虽然意思没变,但却更形象更浅显.结合前三句的铺垫,整首诗就更有冲击力.一些诗友读了我的(掌上春光)诗集后,都能背下这首诗来.

目前,不少诗人作品很多,写得很快,但在改诗上下的功夫却不够,尤其是不肯改“好诗”.这,或许就是个误区.《四库全书》中收乾隆皇帝四万余首诗,但却投有人认为乾隆是个好诗人.而王之焕只留下六首诗,张若虚只留下一首《春江花月夜》就成了公认的大诗人.为什么,就是诗的高度不一样.因此,与其一味地追求数量,不如多下点功夫打造诗词质量,提升诗的高度.诗人就像一座山脉,一座山脉无论多么庞大,但如果没有高峰或名峰,就算不上是名山.一个诗人无论写了多少诗,如果缺乏有高度的作品,也很难算是个好诗人.