网站原创摘 要 芭蕾作为中国艺术的舶来品,它的发展在一定程度上是借鉴其它学派的风格特点而发展的,中国芭蕾要想在世界芭蕾舞坛占有一席之地,就要形成自己的独立学派.本文通过多角度分析与探讨对中国芭蕾当前的现状、存在的问题做出客观分析,继而对中国芭蕾民族化和世界化的发展道路进行探究与展望,以期早日成立中国芭蕾学派,跻身世界芭蕾强国.
关 键 词 芭蕾 芭蕾学派 中国学派 民族性
中图分类号：J709.5 文献标识码：A
1中国芭蕾的民族化发展趋势
1.1民族化题材的选择
主题与题材的民族化是中国芭蕾舞剧民族化进程的开始,更是推进民族化的重要力量.从模仿《天鹅湖》而创的《鱼美人》,以虚构的中国神话故事打开了中国芭蕾舞剧民族化探索的大门,到《红色娘子军》《白毛女》等优秀的中国故事登上了芭蕾艺术的舞台,并取得辉煌,中国芭蕾舞剧通常会选择中国观众比较熟悉的题材,奠定了良好的观众基础.由于芭蕾来自西方,要想被中国人所接受就要先从题材入手.在观众能够接受的前提下,融入的元素才能更好的发挥作用.
1.2民族化主题的升华
在中国芭蕾舞剧的发展历程中,主题的民族化倾向十分显著.主题的民族化主要体现在这样几个方面：（1）符合中国各时期的时代要求.如《白毛女》中“旧社会把人变成鬼,新社会把鬼变成人”的主题,体现了革命时期,新旧交替的时代,中国人民向往光明的愿望.（2）符合中国的传统思想.如《梁山伯与祝英台》,“对爱情忠贞不渝”的主题反映了中国人传统的爱情观.（3）符合中国民族精神.如《觅光三步曲》,寓意中华民族在沉重的苦难中不屈不挠地奋起反抗,向往和追求光明的精神.
1.3民族化的人物性格
在中国题材的芭蕾舞剧中,我们看到了一个个鲜活的人物形象和他们丰富多彩的情感世界.无论从人物民族化的内涵,还是民族化的装束,都彰显着浓郁的中国气息.舞剧《红色娘子军》中的人物吴清华本来是一个受到地主压迫的女奴,通过自己的不屈反抗,最终蜕变成为革命女战士,她身上体现出了中国妇女遭受剥削压迫而坚强不挠的性格.这些形象给观众留下了深刻印象,之所以深刻就是因为这些形象来自于生活,而且是中国观众最熟悉且有深刻体会的生活,又具有鲜明的个性,是中国人个性的典型的代表.
2中国芭蕾学派创立亟待解决的问题
2.1坚持把中国传统文化作为芭蕾舞剧创作的基础
中国芭蕾舞剧要想走出自己的特色之路就必须坚持本国文化的思想基础,运用芭蕾的形式展现中国人的情感和生活,符合中国人的审美观.北京战友歌舞团编导赵明说：“芭蕾要与中国舞相结合,要借鉴各种各样的舞蹈形式.我经常从芭蕾中汲取养料,对芭蕾达到酷爱的程度,我想中国的舞蹈将来是通过芭蕾走向世界的.”更要运用芭蕾这个载体更好地展示和发扬中国文化内涵.在舞剧创作中重视中国传统文化的根基作用,才能不脱离民族化的本质.
2.2把握中西结合的深刻内涵,创立中国芭蕾语汇体系
要建立中国学派,就要将芭蕾从质上改造成为中国自己的舞蹈,创造中国芭蕾语汇体系.中国芭蕾舞剧“洋”与“中”的你来我往,早已不仅仅是形式与内容的关系了,“内容”中包含西方思想,“形式”上也不乏中国匠心.或许“形式”、“内容”的关系可以作为西方文化与中国文化最初结合的象征.当这二者真正能融为一体,不分你我,形成一个独特的统一体之时,也就是我们中国芭蕾学派的诞生之日.
2.3深刻挖掘现代生活,铸造现代经典
经典不是一个空壳,它需要有实实在在的内涵,尤其是在现代多元语境下,要铸造经典并不容易.它需要舞剧编导们从三个方面下功夫：一是选用现代题材,提取时代思想精华；二是在戏剧性上多“做文章”,使创作首先在故事情节上吸引人；三是舞蹈本体水平的提升,包括舞蹈和配乐语汇的代表性,编创出使人过目不忘的精彩舞段.可以说,这三个方面是一部芭蕾舞剧成为现代经典所必备的要素,除此之外还应运用现代表现手段和技术从外部效果上来完善舞剧创作.经典不能一蹴而就,要经过潜心的研究和反复的磨炼.
3结语
芭蕾舞在中国己有了几十年的发展历程,我国的芭蕾是将外来的芭蕾艺术形式与中国的精神内涵相结合的艺术硕果,在发展的过程中借鉴其他芭蕾学派的教学体系及舞剧创作经验,广泛地吸收了各个芭蕾学派的风格特点,为逐渐形成中国的芭蕾舞学派做出努力,这是在文化多元化的今天事物发展的一个必然结果,因此,中国的芭蕾舞要走自己的民族化道路,不能被其它芭蕾学派的艺术风格所替代或掩盖.面对未来,中国芭蕾期待形成独成体系的芭蕾学派；创造出更多堪称经典的中国民族芭蕾舞剧；形成中国特色的芭蕾教学体系；培养出更多杰出的世界级芭蕾编导和表演大师.随着社会的发展和人类的进步,只要我们勇于创新、紧跟时代步伐,满足人们对艺术日新月异的审美期盼,就必定能在中国芭蕾民族化和世界化的发展道路上书写出的新篇章!我们相信,世界舞台已为中国芭蕾敞开并期盼着中国芭蕾学派的登临.