对中国现代音乐“先现音”

摘 要 ：谭小麟先生是我国运用西方现代作曲技法来创作中国民族音乐的第一人.新世纪以来,随着谭小麟研究的不断深入,谭小麟先生被遮蔽了的艺术贡献,也逐步清晰并被越来越多的人所知晓.本文试图通过分析谭小麟后期音乐作品的多声技法来了解他是如何富有创造性地运用兴德米特理论体系,而后又是如何形成自己的风格特征,继而对他的这一探索有中国民族风格多声技法思路的进行总结.

关 键 词 ：谭小麟 兴德米特 和声 中国现代音乐

谭小麟,原名肇光,字小麟,原籍广东开平,生于1911年4月25日,于1948年8月1日病逝于上海医院,当时年仅37岁.他是被称为西方“二十世纪巴哈”的德国现代音乐大师保罗.兴德米特（Paul Hindemith 1895―1963）的得意门生,是上世纪中国跟随世界级音乐大师学习作曲的中国作曲家之一,还是一位早于四十年代已将西方现代派作曲技法引入中国的作曲家、音乐教育家,兴德米特在《谭小麟曲选》序言中这样评价学生：“就我看来,由于谭小麟之死,中国音乐界已失去了一位极有才华和智慧的音乐家.”他被中国音乐界称为“引入西方现代音乐文化的先驱”.关于他本人在中国音乐史中的评价,上海音乐学院钱仁平教授撰写的《中国新音乐》一书中给予了不少可供参考的文献资料.

谭小麟一生留下的作品为数不多,但由于质量甚高,不论何种体裁均一丝不苟而力求尽善,每首作品在中国民族风格的探求上,都煞费苦心而显现出不同凡响的创作功力.他作品的最大特点是倾注于运用20世纪现代音乐创作的新材料、新技术,力图写出具有民族神韵和风貌的、内涵丰富又神骨清秀的新型音乐作品,在创作中,他既继承又创新,极力探索具有中国民族特征的多声音乐风格.他从未离开和声而创作作品,因此他的创作经历就是一部运用现代音乐技巧创作有民族风格多声音乐作品的过程,他本人也是探索创作具有民族风格多声技法特点音乐的开拓者之一.他创作的作品基本上是多声作品,其创作特点主要体现在为歌曲填写的钢琴伴奏上,这一点尤其在谭小麟留洋拜师于兴德米特后期所创作的艺术歌曲中显现的极其突出和明显.

尽管从谭小麟的作品可以看出前后两个时期创作技法上的不同特点,但即便在早起的作品中,他就已经开始力求探索具有民族特点的多声音乐风格,力图在保持作品清淡、古朴风格的前提下,更大胆地以调式和声的思维来突破大小调功能和声体系的影响.他后期的作品大多是在随兴德米特学习并融会贯通现代作曲理论体系后创作的.这些作品无论是器乐曲、艺术歌曲,还是合唱曲,都带有明显的力图突破浪漫派与印象派过分强调感情和色彩的风格影响以及欧洲传统音乐以及大小调功能和声体系为主的调式格局的束缚,以达到根据内容的要求自由运用乐音――全音和半音,节拍、节奏以及各种层次不同的线条的结合――包括传统和现代意义的各种和弦、复调,使音乐的各因素都能够按照作者所要求的逻辑结构和表现,形成一个极其严密、精炼的艺术整体.

从谭小麟的创作经历,反映了中国现代音乐史上的一种普遍现象,就是在学习西方多声音乐的理论与技法的同时,如何正确理解和把握中国传统音乐的多声内涵,发展民族的多声音乐.这是数代中国音乐家所面临着的共同任务,直到现在,也仍然是一个有待于我们继续探讨研究的重要课题.i

由于种种原因,谭小麟的名字在中国近现代音乐史上很难找得到,其一是他英年早逝；其二他作品少且风格含蓄、隐约、典雅、手法严谨而有机地运用现代音乐技巧、曲高和寡；其三是ii与他所处的时代有关.尽管如此,但岁月依然消除不了他的作品及其存在的价值.

谭小麟先生在中国近现代音乐史上的地位是毋庸置疑的,通过分析他的作品,总结他的作品的多声技法,对我们在学习西方多声音乐的理论和技法的同时如何正确的理解和把握中国传统的多声音乐内涵,发展本民族的多声音乐,从理论上和现实上都具有一定的价值和意义.

关于谭小麟以及谭小麟的作品研究,就目前掌握的信息来看,国外的研究资料甚少,只有相关的作曲技术理论教程；国内不少专家学者对谭小麟在中国音乐史上所做出的成就以及历史地位有诸多深入讨论研究,但从音乐创作技术角度以及对中国多声部音乐技术的分析总结进行研究的却为数不多.我将现阶段国内外关于谭小麟的研究所收集到的资料分了以下三类,多数是从音乐史的角度讨论、总结了关于谭小麟的创作经历和文化背景,以及谭小麟在中国新音乐中所起到的重要地位.但几乎没有涉及到具体技术创作层面所值得我们学习和借鉴的相关理论研究.

正因为国内外较少有关于此研究的文献,所以从他的作品研究出他的多声技法特点,不仅具有理论上的意义,而且现实可行,还可填补谭小麟研究的一些缺口与空白,研究他如何运用现代作曲技法创作中国民族风格特征的音乐作品,从作曲理论上,会产生一些新的理念和观点,还可运用之去创作新的具有民族风格多声技法音乐作品,因此我认为研究此课题理论上和现实上都具有一定的价值和意义.

新世纪以来,随着谭小麟研究的不断深入,谭小麟先生被遮蔽了的艺术贡献,也逐步清晰并被越来越多的人所知晓.但谭小麟先生作品原本就为数不多,且谱例以及音像资料仍然鲜见,乃至于在我们的中国音乐课堂教学层面也难以入手.在作曲技法理论不断创新的趋势下,我国仍然走在西方国家后面,因此需要学习和研究的还很多.