西方文学内涵语言暴力

摘 要 ：在日常生活中,语言暴力现象屡见不鲜,对人们的精神、心理产生了极大的伤害.而谈及文学作品,尤其是西方文学作品也不同程度呈现出了语言暴力现象,对读者尤其是其读书体验与思维认知带来负面影响.论文旨在浅析西方文学中所存在的内涵语言暴力现象,主要从的描写、恐怖与暴力融合交织、殖民话语体现等三个角度进行分析,并借助一些西方文学作品具体来探讨其内涵语言暴力现象.

关 键 词 ：西方文学；内涵；语言暴力；分析

在世界文学广泛交流的过程中,越来越多的西方文学作品被世人所熟识,无论是诗歌、小说还是戏剧都具有极高的艺术价值.而语言作为文学的重要组成部分,也是表现文学内涵的主要元素,仍然呈现出“语言暴力”现象.

众所周知,“语言暴力”成为日常社会生活中随处可见的现象,主要表现为对他人情感、自尊的伤害,是一种支配影响他人的白矢言语.其在文学中所展现的为“使用嘲笑、侮辱、诽谤、诋毁、歧视、蔑视、恐吓等不文明的语言,致使他人精神上和心理上感受到痛苦或伤害”,这是一种软暴力,对人的精神和心理伤害更重,且不能随着时间的推移而快速弥合[1].在众多的西方文学中,关于内涵语言暴力的体现多为的描写、恐怖与暴力的融合、殖民话语的体现等.

一、的描写

性,在西方世界观念里,是一种本能,哪儿有生命,哪儿就有性,它与美是一回事,是生命与美的体现,是世上最伟大、最完美的爱.因此,西方文学作品为了更好的表现主题意蕴,关于的描写更加大胆、开放、直白,这是一种艺术价值展现.但是从另外一个角度来说,文学作品中过多的描写也是一种“语言暴力”的体现,它会对读者的心理、精神造成不同程度的伤害,并支配影响其行为,迅速充斥着人们的日常生活语言.

但通常的文学作品中,对于的描写还是隐晦的,如福楼拜的《包法利夫人》是一部充满想望的小说,但是作者却没有对情爱场面的具体耸动描写,反而采用欲言又止、含蓄蕴藉的方式来表达,留给读者广阔的想象空间.而《查特莱夫人的情人》作为西方著名文学家劳伦斯的作品,对于场面的描写更加直白、具体、,该部小说主要描述了查特莱夫人康妮嫁给查特莱后,在战争中丈夫下半身瘫痪,康妮只能过着物质满足,精神空虚的生活,于是与庄园工人梅勒斯幽会私通,在满足的生活中两人间产生的爱情故事.劳伦斯在小说中对于的描写多达13次,其中12次描写细致详尽,问世后备受责难,甚至被斥为“邪恶的标准”、“英国文学史上史无前例的最大污点”,列为禁书.

在《查特莱夫人的情人》中关于康妮偷窥梅勒斯洗澡行为的描写,“那是一个纯洁的人的美.那不是美的物质,更不是美的肉体,而是一种光芒,一个寂寞生活的温暖的白光,显现而成的一种可以触摸的轮廓：肉体![2]”这里对于梅勒斯肉体的描写,语言充满诗情画意的热情赞美,是劳伦斯作品所展现的对的态度,也是语言暴力的初显现.随后在《查特莱夫人的情人》第十五章中,对于康妮在雨中裸奔,以及与梅勒斯的细节描写的过于细致、、直白,梅勒斯把“几朵毋忘我花结在她那爱神山上的美丽的褐色的毛丛里”,这里通过对女性的文字语言暴力描写,“褐色”、“毛丛”等让人能清晰的感受到康妮的样子,严重影响读者的心理与精神,甚至会造成不良的心理伤害.

除此之外,劳伦斯在《查特莱夫人的情人》中还具体描写了康妮与梅勒斯后的感受,“在她的子宫里、脏腑里,她满足地,生气蓬勃地,脆弱地,不能自已地崇拜着他,好像一个最天真的妇人.她对自己说：‘那好像是个孩子,那好像有个孩子在我的里面[3].’等那是真的,她的子宫,好像一向是关闭着的,现在是展开了.给一个新的生命充实了,这新的生命虽然近于一种重负,但却是可爱的.”这样细致关于的描述,贯穿于整个作品中,以为主要元素,致使语言暴力悄然深入读者的感受,并迅速传播,给人们的正常生活带来严重的影响与伤害.

二、恐怖与暴力的融合

在文学作品中,内涵语言暴力除了的描写外,还会通过诡谲、恐怖、阴郁、暴力、死亡等主题来表现,带给读者不一样的语言风暴.弗兰纳里奥康纳,是继福克纳后最杰出的美国作家,被中国小说家马原称作“邪恶的奥康纳”,他的文学作品风格怪诞,独树一帜,擅长对人性的阴暗面进行洞察描写,且语言表达精准有力.其处女作《智血》是一则宗教寓言故事,情节古怪,人物荒诞,集宗教与黑暗暴力于一体,用独特的哥特式展现出了作品的恐怖、阴冷,令读者感到震惊.

在作品中,奥康纳的文字语言也具有一定的暴力因素,尤其是对人物的描写都是暴力的肢解,通过身体的各个器官与肢体来展现人物.例如小说中关于黑兹尔在火车上差点碰到希奇科克太太,关于其的描述,“他转过拐角,碰上一块笨重的粉红色物体.等头上的发髻让她的脸看上去就像个黑色的霉菌等她的脸几乎变成紫色,还有些白色的小斑点.”通过读者暴力的文字语言,让读者感觉到了希奇科克太太在慢慢的腐烂,仿佛有菌类长在头上.而关于瓦茨太太剪趾甲的描述,也是通过器官肢解来展现的,“自己正盯在一块又粗又白的膝盖上.等她体型硕大,黄头发.白皮肤上涂着油光发亮的护肤品.她穿着一件粉色的睡袍,不过穿在别的小巧的人身上会好看得多.”

在《智血》中,通过伊诺克的偷窥,展现了女人从游泳池里爬上来时的支离破碎的身躯：“她的脸先出来了,瘦长枯槁,绷带一样的泳帽几乎耷拉到眼睛上,尖锐的牙齿从嘴里伸出来.她用手撑着往起爬,接着肥大的腿和脚冒了出来,然后是另一边.”这样充满暴力的文字语言描述,让读者亲自经历了感官的扭曲,将女人的四肢与躯干进行了肢解分离[4].而这些女性臃肿不堪、身体残缺、令人作呕的场景描述,都通过身体碎片贯穿于整部作品中,是一种对肉体与人类的痛恨,呈现出作者心灵的扭曲.

除了对人物身体的肢解与分离,奥康纳的文语言暴力还体现在被谋杀、忽视或遗弃的孩子身上,作品中用“它”来代表孩子,如同动物般,在作者眼中不是作为人而存在的,无足轻重.作品中描述了伊诺克的悲惨可怜身世,却没有得到黑兹尔的同情与关注,甚至给予伊诺克粗暴的咆哮.这里被父亲抛弃的孩子,也同样被社会所抛弃了,游走在社会的边缘,甚至在向公园里与人握手的大猩猩诉苦时,也遭到了咒骂与拒绝,最终为了能有人主动与其握手,偷走兽皮模仿练习,从人变成“兽”.这样荒诞可笑的故事情节,充满了讽刺,人的异化,人际关系的冷漠疏离,导致人们失去了信仰、目标,茫然的扮演着人性荒漠中的小角色. 奥康纳在《智血》中更多的是用文字语言展现了暴力与恐怖,是对宗教信仰、黑暗暴力的描写.无论是对人物躯体的分离、肢解,还是对人的异化、漠视,都是一种典型的内涵语言暴力体现,都会给读者带来一定的精神、心理伤害与痛苦.

三、殖民话语的体现

资本是一种累积形成的物资力量,也可以转换成具有潜在性意义的文化资本,包括语言、行为、价值禀性等.而其中最主要的就是殖民话语的体现,它是18世纪晚期西方文本控制与重构东方的特定语言,往往把东方想象表述为落后、异样的“他者”,并借助制度化的知识权力体系,提供主宰东方的理论道德支持[5].从语言学角度来看,这就是一种语言霸权,极度侮辱、诽谤、诋毁、歧视、蔑视东方,是典型的内涵语言暴力体现,在西方文学中有许多后殖义作品,都或多或少的体现了殖民话语.

在约瑟夫康拉德的后殖民小说《黑暗的心》中,康拉德从不同的角度、方位描述了英国在非洲的殖民地状况,是典型的后殖义文学代表.作品中对殖义、帝国主义进行了揭露与谴责,尤其是对帝国主义扩张过程中的民族剥削、压迫深恶痛绝.但是在作品中也能够感受到康拉德殖义的潜意识,因此该部文学作品,既展现了反殖义,又体现了殖义,是对殖义话语的反映.

殖民话语体现明显的另一部文学作品是《印度之行》,在作品中主角是英国殖民者与殖民地印度居民的代表,讲述了殖民者与印度当地居民间的对立冲突,展现了西方殖民者的种族偏见,以及印度人民的反殖义事业.这部小说除了鲜明的反殖义思想外,还体现了浓郁的殖义意识,还隐晦的展现了另类的东方学脸谱.同样的《鲁滨逊漂流记》、《名利场 》、《远大前程》等作品也不同程度的反映了西方殖义,体现殖民话语风暴.

对英国著名女作家夏洛蒂勃朗特的代表作《简爱》,更多的理解为爱情小说,但是在作品中也蕴含了后殖义文学的因素.该部作品创作于殖民帝国大肆扩张之期,在强大的帝国主义意识渗透世界各个角落的渲染下,小说也受到了一定影响,带有浓厚的殖义意识[6].勃朗特在作品中的殖义话语主要体现在,她使用罗切斯特的逻辑将伯莎梅森关进阁楼,又从简爱的视角把她描写成野蛮的动物,导致伯莎梅森成为可有可无的道具,是一个无足轻重的他者.而这里的他者却是大英帝国的女人,勃朗特的巧妙安排,反映出其作为宗主国臣民的自我优越感,以及对殖民地人民的贬低.

通过众多的后殖义文学就能了解到帝国主义在扩张过程中的帝国意识,其中帝国话语,西方先进,白人优越等帝国意识都蕴含在文学作品中,加之对文本中“他者”――东方劣等民族的塑造,进一步构建出帝国语境,鼓吹帝国秩序,服从殖民者的思想,体现了西方文学中的语言暴力.

四、结语

语言是人类交流传达思想意识的重要载体,也是人们理解社会的重要手段,对于人们正常的日常生活具有重要的意义.而语言暴力则是破坏人们交流沟通的主要因素,无论是网络、游戏、电影还是文学作品中都存在着语言暴力现象.而在众多的西方文学作品中,通过不同的表现方式与途径,根据所展现的作品背景、主题、政治目的、社会阶层的不同,语言暴力在表现上也都会存在不同.无论是大量、细致详尽的场面描写,还是暴力、恐怖相交融的文字语言暴力因素,更甚至是殖民话语的体现都是西方文学中关于内涵语言暴力的展现,对于读者都会产生一定的心理精神伤害.但是语言暴力又是文字作品不可避免的现象,因此在进行西方文学品读的过程中,应该对作品中的语言暴力进行选择性接受,用一种客观的态度来面对文学中的内涵语言暴力现象.