中国明代歌唱艺术的主要类型

摘　要:明代的歌唱艺术蓬勃发展,在中国音乐史上谱写了新的篇章.鉴于社会、政治、经济文化背景以及歌唱音乐自身成长的影响,明代的歌唱艺术呈现出了不同的面貌.本文对明代歌唱艺术的主要类型进行简单的梳理.

关 键 词 :明代,歌唱艺术,戏曲:曲艺,时调小曲.

[中图分类号]:1207.37　[文献标识码]:A　[文章编号]:1002-2139(2010)-15-0156-02

明代是中国封建经济大发展的时期,经济的发展必定会带动艺术的前进.时调小曲、戏曲、说唱等蓬勃发展.本文把明代的歌唱艺术分为:戏曲、曲艺、时调小曲三种类型.

一、戏曲,

我国戏曲在经历了汉魏、唐、宋、元以来长期的孕育过程后,在明代形成了一个繁荣期,具备了一定的歌舞剧形态.以后又发展成北曲(杂剧)和南戏,并涌现出了重要的戏曲作家和作品.

1.北曲(杂剧)

明初北曲的演出是非常兴盛的.明太祖朱元璋喜欢听北曲(杂剧)的《琵琶记》是众所周知的.《南词叙录》载:“我高皇帝即位等有《琵琶记》进呈者,高皇笑曰:‘五经、四书、布、帛、菽、粟也,家家皆有,高明《琵琶记》,如山珍海味,富贵家不可无.’于是日令优人进演等”.可见明代前期皇室喜爱杂剧是北曲盛行的一个重要原因.北曲(杂剧)的演出,在明中叶以后,以职业戏班的短剧较为流行,演出场所为勾栏、酒肆、茶房以及士绅的厅堂.当时的著名演出剧目有《琵琶记》、《荆钗记》、《杀狗记》、《白兔记》、《拜月亭》等五大传奇.

2.南戏

明代南戏,因地域不同,其腔调也因之而异.《南词叙录》载:“今唱家称弋阳腔者,由出江西,两京、湖南、闽、广用之,称余姚腔者,出会稽,常、润、池、太、扬、徐用之,称海盐腔者,嘉、湖、温、台用之.惟昆山腔止行于吴中.”可以看出,影响较大的有所谓“弋阳、余姚、海盐、昆山”四大声腔.代表剧目列举如下:

《珍珠记》――弋阳腔

《玉簪记》――弋阳腔

《刻新编奇遇玉丸记》――余姚腔

《新刻五闹蕉帕记》――余姚腔

《玉环记》――海盐腔

《还带记》――海盐腔

《牡丹亭》――昆山腔

《鸣风记》――昆山腔

二、曲艺

明代曲艺的种类十分丰富,本文把它们归纳为边说边唱、边奏边唱、边演边唱三大类.

1.边说边唱

这一类的代表曲种有:鼓曲、道情、鼓词等.

鼓曲是我国曲艺中的一大类型,因常采用大鼓伴奏而得名,道情,因源于道歌(道教歌曲)而得名,又因多采用渔鼓、简板为伴奏乐器,亦叫渔鼓、竹琴或道情渔鼓,鼓词,在北方广为流传,大都是长篇巨制,著名唱本有《三国志》、《水浒传》等.这种鼓词可以连续说口目数十日至数月之久.在听众比较固定的小城镇比较受欢迎.

2.边奏边唱

这一类的代表曲种有琴书、弹词等.琴书,是由于均采用扬琴为主要伴奏乐器而得名,弹词,是明代中叶兴起于南方的一种曲艺,三弦或琵琶为主要伴奏乐器.

3.边演边唱

这一类的代表曲种有风阳花鼓等.风阳花鼓的演唱者多为妇女或夫妻二人,二人对唱.其形成于安徽省淮河两岸,所唱的曲调为明代风俗曲调《风阳歌》.表演形式为一人敲打碟形小锣,一人系腰鼓,后来又演变演唱者左手执小鼓,右手持双鼓槌击鼓,由一人或两人载歌载舞.

三、时调小曲

时调即时兴的曲调,小曲即民间小调.明代中叶以后,随着城乡经济的繁荣,时调、小曲十分活跃.

1.数量

明沈德符《万历野获编》记述当时小曲流传的情况说“等《琐南枝》、《傍妆台》、《山坡羊》之属等又有《耍孩儿》、《驻云飞》、《醉太平》诸曲等乃兴《闹五更》、《寄生草》、《罗江怨》等《银钮丝》之属,等又有《打枣杆》、《挂枝儿》二曲.又《山坡羊》者等”卓柯月《古今词统序》中写到:“我明诗让唐,词让宋,曲让元,庶几‘吴歌’、《挂枝儿》、《罗江怨》、《打枣竿》、《银纽丝》之类,为我明一绝耳.”由此可见,时调小曲流行于城镇市民阶层,是影响深广的民间歌曲,而且曲目数量颇多.冯梦龙搜集、编纂的两部明代民歌专集――《挂枝儿》和《山歌》,是我们现今研究明代时调小曲的有力证据.其中《挂枝儿》实存小曲380首之多,《山歌》总计实存391首.

2.内容

①反映痛苦生活.

例:“富阳江之鱼,富阳江之茶,鱼肥卖我子,茶香破我家.采茶妇,捕鱼夫,官府拷掠无完肤.”――《富春谣》

②反映爱情.

例:“月儿高,望不见我的乖亲到.猛望见窗儿外,花枝影乱摇,低声似措我名儿叫.双手推窗看,原来是狂风摆花梢.喜变做羞来也,羞又变做恼.等’――《挂枝儿错认》

③反映阶级斗争.

“赤日炎炎似火烧,野田禾稻半枯焦.农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇.”――《水浒传》

3.表演

在明代,一些士绅的日常家宴或宴会,常常有歌姬唱曲来助兴,演唱方式以一人独唱较多,偶尔也有数人齐唱.常用伴奏乐器有琵琶、筝、月琴、弦子、笙、笛、鼓、板等.

在明代小说《梅词话》中,记载了很多次的时调小曲演出情况:第二十一回“安席坐下,春梅、迎春下边弹唱.”第三十回“等春梅、玉萧、迎春、兰香一般儿四个家乐等在旁弹唱.”第四十三回乔家婆媳在西门庆家观赏了“四个唱的”,第五十四回,西门庆“又赏了歌童三钱银子”,六十八回四个及小优儿也是表演唱曲.第七十四回“申二姐等说遵‘我唱个【十二月儿挂真儿】与大娘子和娘子每听罢.’”.从这些记载可以看出,当时时调小曲的兴盛情况.

总之,在明代数百年的历史中.经过长期的艺术实践,歌唱艺术得到了锤炼和升华,是历史上继宋元以来的又一个繁荣期.