网站原创作为艺术家就意味着对艺术的本质提出质疑,如果说当代艺术家们对此早已达成共识,后“911”时代对艺术的质疑则似乎有了全新的内容.罗伯特布鲁斯丁(Robert Brustein)是美国的戏剧导演,当他的剧院最近打算重新排演《奥赛罗》时,他在《新共和》杂志上撰文说,他听到了各种疑问.比如摩尔人奥赛罗来自北非,那么很可能是一位穆斯林教徒,他残忍对待苔丝狄蒙娜的动机是否也和伊斯兰信念中女性的地位有关?邪恶化身的伊阿古对奥赛罗充满嫉妒与仇恨,和“基地组织”对美国的仇恨如出一辙,那么残害无辜的伊阿古可 否被视为本拉登的原型?
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好在远在欧洲的多明戈听不见这些质疑之声,因为这个深沉阴郁的摩尔人一直是他最钟爱也是最成功的角色.自从1976年第一次出演被公认意大利歌剧中难度最大的男高音角色以来,整整25年中多明戈已经主演了200多场《奥赛罗》.“如果说多明戈的长处在于他的演技和适合各种角色的话,帕瓦罗蒂永远只是帕瓦罗蒂.”当多明戈因为对奥赛罗的出色刻划得到这样的评论时,帕瓦罗蒂只能酸溜溜地说:“看,上了这么多年声乐课,你终于在自己这一行被人认可了,可这时候他们却说,等等,你还得学会演戏.”
12月8日,帕瓦罗蒂在上海大剧院举办独唱音乐会.而在这前一晚,多明戈正作为奥赛罗将军重新站在米兰斯卡拉歌剧院的舞台上并接受包括意大利总统夫妇在内近2000名观众长达15分钟的欢呼.这个斯拉卡歌剧院持续时间最短的演出季的开幕之夜充满了告别的味道,8场《奥赛罗》是已经持续一年的“威尔第年”的最后纪念演出,多明戈声称这是他最后一次在舞台上扮演这个威尼斯的摩尔人,而斯卡拉这座古老的歌剧神祠从2002年1月1日起将因为重新修缮关闭至2004年.
即使近年来斯卡拉因为等级森严的组织结构和音乐总监里卡尔多穆蒂有“世界上最招人厌恶”指挥的坏名声,而成为许多艺术家回避的地方,但这座有着362个枝形吊灯和威尔第、罗西尼、多尼采第大理石胸像的剧院仍然是世界最伟大的歌剧中心之一.对年轻的歌剧演员来说,在斯卡拉演唱如同年轻音乐家进入了卡内基音乐厅,或者年轻艺术家作品在MOMA展出一样成为事业成就的标志.虽然除了穆蒂的排练场所“大厅”,那里还有最令演员们生畏的顶层楼座,因挑剔而闻名的斯卡拉“顶层楼座观众”在演出时从不怜惜他们的嘘声和喝倒彩,因为他们深信自己有捍卫歌剧传统的神圣责任.
然而,当12月11日晚多明戈在唱《奥赛罗》第二幕一首咏叹调时,因为唱不下去说了句“抱歉”而匆匆离开了舞台,整个大厅居然寂静无声.这时大师穆蒂急忙爬出乐池尾随多明戈而去,十几分钟后含着眼泪的多明戈在掌声中重返舞台.仅仅在一年前,这位伟大的男高音在斯卡拉演出《游吟武士》时因为未能唱出一个高音C就招来嘘声一片并成为意大利报纸的头条新闻.
也许正是告别的忧伤使那些恶名远播的“顶层楼座观众”表现出罕见的温情.当12月30日晚60岁的多明戈老人最后喊出“苔丝狄蒙娜”的名字,而有着223年历史的斯卡拉缓缓落下它的帷幕时,人们见证的是否是某段歌剧历史的终结?
刘咏梅:
配图可以是米兰斯卡拉歌剧院( La Scala )和多明戈( Placido Domingo)的近照.