外来文化对中国陶瓷花鸟画的影响

中国陶瓷花鸟画自唐代始,不断受到来自外来文化因素的影响,这些影响使中国陶瓷花鸟画的形式和内容更加丰富多彩,带来了积极的促进作用.长期以来,我们对中国陶瓷花鸟画外来因素的研究还很不够,笔者从事陶瓷花鸟画创作多年,在深入研究探索的基础上,试对此问题提出自己的一些浅见,以起抛砖引玉之功.

一、伊斯兰文化影响时期――唐代至明代中期

1.唐三彩、唐青花、长沙窑

唐代时期国力强盛,长安城是国际交流的中心,各国使臣和商人纷至沓来,使唐代文化充满了异域风情.在外来文化中,最显著的影响来自于中东,通过丝绸之路,伴随着中东各类商品而来的是灿烂的伊斯兰文化.唐代陶瓷艺术繁荣昌盛,名窑众多,其中有许多受到了明显的伊斯兰文化影响,陶瓷化鸟画也开始受到伊斯兰文化的显著影响.

瑰丽的唐三彩有着非常显著的伊斯兰风情.唐三彩中的蓝彩据科学分析,就是来自西亚地区的钴料.唐三彩花鸟装饰中最典型的中东伊斯兰纹饰是阿拉伯卷草纹,在一些器物上普遍存在.

中东进口钴料不仅运用于唐三彩陶器上,还运用于巩县窑等瓷器上,从而出现了最早的青花瓷,称为唐青花.就目前发现的唐青花碎片来看,其虽然纹饰简单,但已有一些花卉纹饰.

除近年发现的唐青花外,唐长沙窑也是在中东文化影响下兴盛起来的,长沙窑彩绘瓷大量销往中东伊斯兰地区,陶瓷花鸟画中有许多是表现中东植物以适应中东市场的需要,如椰枣、桫椤树、棕榈、葡萄等等.

2.苏麻离青与元青花

宋代中国南北名窑遍布,中国文化昌盛,文化自信心的强大和陆上丝绸之路经常被阻断使宋代瓷窑的外来文化影响因素极少.蒙元灭宋后,建立了空前广阔的大帝国,与中东的贸易往来达到空前兴盛,在这种背景下,景德镇元青花创烧.

景德镇典型至正型元青花,是用中东进口的苏麻离青料绘制的,产地应该是在波斯一带.苏麻离青料发色鲜蓝明亮,与景德镇优质胎釉相配合,显得格外美观,使中国陶瓷花鸟域走入新的艺术境界.尽管元青花花鸟纹饰大多是传统民族纹饰,但却是根据伊斯兰繁密多层的数学布局手法设计的,因而有着显著的不同于传统的异域风情.

3.明代早中期的伊斯兰风情

明代早期永乐、宣德时期,伊斯兰文化仍有着极大的影响力,郑和多次下西洋的商贸活动使明代重新获得苏麻离青料,因而明早期官窑瓷仍大量使用进口青花料绘制.元青花陶瓷花鸟画主要借鉴的是伊斯兰构图布局方式,与元青花不同的是,明早期陶瓷花鸟画则不再顾及伊斯兰构图,而倾向于引进伊斯兰纹饰.大量的伊斯兰地区植物在明早期陶瓷花鸟画中得到使用,其中最为常见的是缠枝两番莲,再者为苜蓿花和扁菊花等.

明中期成化、弘治时期,伊斯兰文化影响一度衰退,明中期正德时期,由于正德帝的极力推崇,伊斯兰教再度兴盛,青花花鸟纹饰中以明早期业已广泛使用的缠枝西番莲最为常见,使正德青花花鸟画产生浓郁的伊斯兰情趣.

二、欧洲文化影响时期一一明代晚期至民国

1.欧洲风随贸易而来――明代晚期

15世纪末期,欧洲开始了海洋冒险活动,16世纪初,葡萄牙及西班牙称霸世界,控制了海上贸易,并开始与中国从事瓷器贸易,取代中东商人成为中国最大的对外贸易对象,17世纪,荷兰殖民者取代葡西两国而成为新的霸主.为适应欧洲商人的需要,中国外销瓷转而以欧洲式样为主流,中国陶瓷花鸟画的欧洲风开始流行.

此时正值中国晚明时期,从嘉靖时期开始,中国瓷器进入旺盛生产时期,特别是万历后期至明末,外销瓷达到极盛.中国外销瓷有两种主要形式：瓷和纹章瓷.瓷式样是一种器物中心为主题图案.器沿多开光的式样,瓷多为花鸟厕,以欧洲式样布局,充满欧洲风情,除中国民族纹饰外,也绘制有许多奇花异草,荷兰国花郁金香就是瓷盘沿开光中很常见的花卉纹饰.纹章瓷中也有很多是动植物纹样,多为欧洲传统式样.明末陶瓷花鸟画的欧洲风主要在外销瓷中,还没有对内销陶瓷花鸟画造成大的影响.

2.欧洲风的深入发展――清代中前期

清顺治和清康熙前期,欧洲风格还只是停留在对外销瓷陶瓷花鸟画的影响上,而进入康熙中期以后欧洲风全面影响清代陶瓷花鸟画,并形成中西合璧的清代风格.

康熙至乾隆时期,在欧洲大批传教士画师的影响下,宫廷掀起西方绘画热,出现了珐琅彩瓷.珐琅彩瓷以西方珐琅彩料在瓷器上进行绘制,又称为瓷胎画珐琅.清康熙珐琅彩瓷全部为花鸟画,雍正、乾隆时期也大多为花鸟画.清官珐琅彩花鸟画采取与传统勾线平涂很不相同的画法,借鉴西方油画的、光影、阴暗、层次等技法,逼真写实.

在珐琅彩基础上于康熙晚期出现粉彩,粉彩在雍正、乾隆时期完全成熟,同样融入西方油画渲染技法,从而使西方画风全面移植到中国陶瓷花鸟画中,使中国陶瓷花鸟画进入工细雅致的新境界.

3.欧洲风的继续盛行――清末民国时期

清末时期,欧洲风格继续深入影响中国陶瓷花鸟画.欧洲工业革命后,瓷器生产采用机器生产,大量较中国瓷器低的多的机制瓷向中国倾销.这些欧洲进口瓷大都以欧洲风格的各类花鸟纹饰为主,对中国陶瓷花鸟画产生更直观的影响.这种影响在民国时期更成为一种趋势,中国陶瓷花鸟画更直接地模仿欧洲式样进行生产,尤其是近代成立的一些制瓷工厂,以西方式样为楷模.西方新型釉上彩料――新彩也于清末传入我国,并开始在普通日用瓷中大量使用,在新彩的影响下,中国陶瓷花鸟画出现了丝网印、刷花等新品种.

三、西方陶艺思潮影响时期――当代

1.西方陶艺思潮影响下的中国当代陶瓷花鸟画

解放以后至改革开放初期,中国陶瓷艺术一度中断了与西方陶瓷艺术的联系,主要与东欧及亚洲等社会主义国家进行交流.由于上述国家在陶瓷艺术方面并不突出,因而,当时中国陶瓷花鸟画外来因素并不明显.

改革开放以后,西方陶瓷艺术产品及思潮开始通过各种途径大量涌入中国,当代中国陶瓷花鸟画迎来了更为广泛的中外交流局面.欧洲、美国、日本等国陶瓷艺术家也日益频繁地前来中国交流学习,其中不乏陶瓷花鸟画方面有一定建树的陶艺家,他们带来了新的理念和新的创作手法,给中国陶瓷花鸟画带来巨大影响.

传统陶瓷花鸟画艺术家仍是当代中国陶瓷花鸟画创作的主流,他们接受到西方新思想新理念的冲击,在百花齐放、百家争鸣的大好文化艺术新形势下,解放思想、锐意进取,在形式上和内容上对传统陶瓷花鸟画进行创新,不断推出既继承传统又符合时代精神的作品,风格流派日趋多元化.

上世纪九十年代,不断传人的西方现代陶瓷艺术理念在中国形成现代陶艺思潮,并出现一批现代陶艺家.现代陶艺家打破传统,对传统陶瓷花鸟画进行元素重组,从而创造出令人耳目一新的现代陶艺花鸟画,其中的优秀作品给人带来视觉上的巨大冲击.现代陶艺陶瓷花鸟画的兴起并与传统陶瓷花鸟画相互影响,形成了中国当代陶瓷花鸟画异彩纷呈的发展局面.

2.面对西方现代陶艺思潮时应注意的问题

西方现代陶艺思想既有其积极的内容,也有其消极的一面,因而.当代中国陶瓷花鸟画家在借鉴吸收西方现代陶艺思想时必须保持清醒的认识,应避免出现以下两种倾向：

其一,避免全盘吸收.这是现代陶艺家中激进流派最容易犯的错误,一小部分激进陶艺家将优秀的传统陶瓷花鸟画视为僵化守旧不符合时怎么发表展的糟粕将以全盘丢弃,而盲目模仿两方陶瓷花鸟形式或者完全抛弃学习,热衷于表现颓废消极理念和抽象花鸟形式.这种做法是中国陶瓷花鸟画的倒退而不是进步,如果此风蔓延将使中国陶瓷艺术沦为西方陶艺的附庸.

其二,避免盲目排外.这是部分传统陶瓷花鸟画艺术家易犯的错误,一小部分传统陶瓷艺术家认为西方陶艺及其思想是不成熟的落后的事物,因而拒绝将西方理念及技法引入.这种倾向显然也是不可取的,从历史角度看,中国陶瓷花鸟画就是不断吸收外来因素而向前发展的,当代中国陶瓷艺术并非一枝独秀,必须要与西方陶艺进行交流学习才能屹立于国际陶艺之林.

四、结论

中国陶瓷花鸟画具有悠久的发展历史,在唐代时,开始受到外来文化因素的强烈影响,这种影响形成了新的品种和技法,大大促进了中国陶瓷花鸟画的进步.从唐代直至明代中期,这一时期影响中国陶瓷花鸟画的主要外来文化因素是中东地区的伊斯兰文化.而从明代晚期开始,欧洲文化成为影响中国陶瓷花鸟画最主要的外来因素,这种影响一直持续到民国时期.当代改革开放之后,西方陶艺思潮再度涌入中国,给中国陶瓷花鸟画艺术表现技法带来巨大冲击和影响.当代陶瓷花鸟画艺术家应采取拿来主义借鉴吸收,促进当代陶瓷花鸟画的繁荣发展.