《咏雪》教学札记

白雪纷纷何所似?撒盐空中差可拟.未若柳絮因风起,碎剪鹅毛麻麻密.这里的最末一句“碎剪鹅毛麻麻密”,是笔者在教学《咏雪》这则短文时即兴联缀上去的.虽显得有些牵强,但往细处一想,这“碎剪鹅毛”的意象,还是可以和前两句“撒盐空中”、“柳絮因风”的语意背景相联的.设若这样的补缀联句能成立的话,那么,三个喻体同时给一个本体“白雪纷纷”设喻,共同构成一首“古今咏雪接龙”诗,岂不妙哉!

课文《咏雪》,原是《世说新语》中一个有名的故事.大意是说,东晋时有个才女叫谢道韫,一次去叔父谢安家玩,正遇上大雪,叔父便考自己的子侄们如何喻雪.其中一个叫谢朗说,跟把盐撒在空中差不多,这时谢道韫起身接着说,不如比作风把柳絮吹得满天飞舞更恰当,于是受到众人的交口称赞,而有了“咏絮才”的美誉.尔后人们就用“咏絮才”来称颂女子的文学才华.

但我们要考虑的问题是,“撒盐空中”的比拟真的就那么糟糕吗?原文不长,总共不足百字,不妨全文录下,以便研讨.

谢太傅寒雪日内集,与儿女讲论文义.俄而雪骤,公欣然曰：“白雪纷纷何所似?”兄子胡儿曰：“撒盐空中差可拟.”兄女曰：“未若柳絮因风起.”公大笑乐.即公大兄无奕女,左将军王凝之妻也.

下面根据文本的记载,就谢家子弟“咏雪”一事,也来谈谈我们的看法.

一、“撒盐空中”,未必不好

大家知道,《世说新语》一书,所记内容大都是些传闻轶事之类的事情,在写法上一般都是直叙其事,《咏雪》这则短文,就只客观地记载了事件的始末,未加任何评论.所以教参就分析说,对于谢安所提“白雪纷纷何所似”的问题,他的子侄们“答案可能不少”.但在文本中,作者仅录其两个：一个是“撒盐空中”,一个是“柳絮因风”.这从一个侧面说明,“撒盐空中”的比拟,未必不好.否则,作者又何必将它记录在案呢?此其一.其二,再从“公大笑乐”的面部神态来看,这无疑应该是叔父对两个答案都感到满意而喜形于色的,透过文字,我们仿佛看到谢安那乐呵呵的笑靥和听到他那爽朗朗的笑声.谢安（320——385）,字安石,东晋重臣,知名的政治家.这个曾做过吴兴太守、侍中、吏部尚书、中护军等官职,死后追谥为太傅的谢安,此时此刻,眼见侄男伯女才华横溢,深感谢氏门中文化传承后继有人,怎不开怀“大笑”,与子侄们和“乐”融融呢?

在通常情况下,诗人们一般都会以柳絮拟雪,但有时为了特殊效果,他们也会以盐拟雪.比如唐代出现的打油诗：“江上一笼统,井上黑窟隆.黄狗身上白,白狗身上肿.”（《雪诗》）作者把眼前的景物卡通化,写“黄狗身上”的“白”和“白狗身上”的“肿”来表现下雪持续的过程,这就构成了“盐”的意象.对此,黄国彬先生评论说：“在《雪诗》里,中国打油诗鼻祖所走的,正是以盐拟雪的路线.”再如,鲁迅在他的散文《雪》中有这样的描绘：“雪花在纷飞之后,却永远如粉,如沙,他们决不粘连,撒在屋上,地上,枯草上,就是这样.”金立群先生也认为“这样的景象,比喻成‘撒盐’倒是更为贴切”.这说明,以盐拟雪自有它不可忽视的存在价值,正所谓“如今好上高楼望,盖尽人间恶路歧”（唐·高骈诗）,它不仅使“平常多坎陷与浮土的道路”变得“砥平而坚实”,给人以厚重的实在感,而且更具有一种填平一切坎陷的力量.

二、“柳絮因风”,并非全好

韩愈《春雪》诗云：“白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花.”以“柳絮因风”比喻下雪,能给人以一种清俊飘逸的美感,能传递出春天即将来临的信息,自然是好的.可是,但凡关涉“撒盐空中”和“柳絮因风”两者哪个更好的问题,自来人们都认为“后者佳胜”,并对之赞赏有加,不吝称好,个中秘诀曾使笔者一度静思良久.其实,把雪花比喻成柳絮是存在硬伤的.雪的颜色跟盐比较接近,而“柳絮则呈灰白色”状,这也是不争的事实.以柳絮拟雪表现出明显的美中不足,所以在当代诗人的笔下,就改用“白絮”而不用“柳絮”了.《七律·冬云》：“雪压冬云白絮飞,万花纷谢一时稀”,这也是人所共知的著名诗句.

反观《咏雪》文本,我们通过“具体而微的语言去体验文本作者和人物的真实情感”（夏丐尊语）,就会引发对“未若”一词的敏感.“未若”是什么意思?“未若”者,不如也,也就是比不上的意思.在叔父面前,谢朗“撒盐空中差可拟”的比喻一出口,道韫即刻以“未若柳絮因风起”相驳,要知道,这不是评论家的话,而是兄妹间的对话,至多体现的,也不过是巾帼不让须眉的气质.小小道韫所下这“未若”二字,似斩钉截铁,给大家一种一锤定音的感觉.于是人们就跟着感觉走,“傍着女性走”,颇有些贾宝玉“见了女儿就清爽”之嫌,都来个“不如也!”,几乎是异口同声,说前一喻不如后一喻好.就连文本作者也非常佩服道韫的才气,在文末又补充交代了她的身份,并且是多重身份,即“公大兄无奕女,左将军王凝之妻”.道韫是谁?恐怕诸位不知道是吧?她就是太傅大哥安西将军谢无奕的女儿啊!她就是左将军王凝之的妻子啊!王凝之又是谁?王凝之就是王羲之的二公子啊!言下之意是：道韫是《兰亭集序》的作者、东晋大书法家王羲之的儿媳妇啊!

当然,谢道韫的名声,不独与文本作者的推崇和赞赏相关,更重的是与她一生的品格和节操相关.历史上的谢道韫,是一位有才有德,德才兼备的女性代表.《三字经》将她与东汉的蔡文姬相提,“蔡文姬,能辨琴,谢道韫,能咏吟”,这是赏其才；《红楼梦》则将她与战国时的孟母并论,“可叹停机德,堪怜咏絮才”,这是赞其德.清代学者梁晋竹在《两般秋雨庵随笔》中谈及她的人格魅力时说：“智勇坚贞,巾帼丈夫,世但传雪庭联句,步障解围,失之远矣.”1984年,江民繁、王瑞芳两同志编著《中国历代才女小传》一书,收录了从西汉到清代的女文学家、女诗人、女作家、女书画家等近百名,谢道韫位列第十三.在那个男尊女卑的漫长年代,谢道韫在历史的浊流中终能脱颖而出,这也是人所共望的.

三、“碎剪鹅毛”,不敢言好

东晋时代的谢氏家族,本来就是个赫赫有名的诗礼簪缨之家.谢安兄子胡儿谢朗,字长度,这个曾做过东阳太守的谢家哥哥,其“撒盐空中”的比喻,在当时就被自家妹妹道韫“咏絮才”的光辉所掩,未能形成优美的对称而获得“咏盐才”的名声,何况事隔千年之后的我辈,还要跟着胡诌个什么呢?不过,我们总认为,凡事须从细读文本入手,如有关如何喻雪的问题,还是可以进行商榷讨论的.谢家子弟“咏雪”当天的情景为“谢太傅寒雪日内集”,这说明早已有雪,但不大,谢安不便外出,所以才有“内集”子侄们的时间,也才有“讲论文义”的雅兴.当时的情景为“俄而雪骤”,一个“骤”字,可谓关键字眼.骤者,疾速之谓也.这“雪骤”的景象,给谢太傅视觉上的直观感受是“白雪纷纷”,大有一种“云之君兮纷纷而来下”的样子,仿佛又跟“纷纷暮雪下辕门”（岑参诗）的景象差不多,我们把它比作“碎剪鹅毛”自天空密密麻麻地洒向大地,这样的比拟,虽不敢言好,但也不失一种喻雪之法.众所周知,下雪,是一个动态的变化过程,仅以下一场雪而论,其形态也是多种多样的,且会随着时间的变化而变化.有时它像柳絮般飞舞,有时它会像鹅毛般飘洒,可还有许多时候它并不显得那样优容,而是在寒风的催逼中下得急、下得密,如同我们平常口语中所说的“下雪米米”,发出沙沙的声响,这正是“撒盐”的意象.所以,我们在肯定谢氏兄妹“撒盐空中”和“柳絮因风”两种答案之后,决不否认还有第三种乃至第四种以上的答案.因为,答案是丰富多彩的.

尚须指出的是,以上论及的无论是以盐拟雪、以柳絮拟雪也好,还是我们补缀的以鹅毛拟雪也罢,不外乎都是在喻体与本体之间“形似”上的小打小闹,纯属雪景描写中的“小儿科”,是典型的“输文采”“逊”者流,值不得驻足.看看当代小小说作家谢志强的作品《雪》,则是以“信”来拟“雪”：“大雪静静地飘落,看去,如同天给地的信,地接收着,却沉住气.静静地,能听到雪花落在雪花上的声音.”按照阴阳学说,天为阳,地为阴,作者把“下雪”比喻成天给地的一封又一封的“信”,实在太精彩了,用小品演员宋丹丹的话说,那“真是太有才了!”文学大师孙犁说过：“任何艺术,都贵神似.形似固不容易,然以传神为高.”总览中学语文课文相关的“雪景”描写,其中不乏高档次、深寓意的“大手笔”,那才是我们要好好学习和领会的.行文至此,就让我们引几处有神韵、领、意蕴丰、传千古的“雪景”描写作结吧.

真正的大手笔,“最出色的要数《林教头风雪山神庙》,写那纷纷扬扬的漫天大雪,只一句：‘那雪下得正紧.’一个‘紧’字,境界全出,鲁迅先生赞扬它富有‘神韵’,当之无愧.”

真正的大手笔,最出色的还要数《湖心亭看雪》,“‘雾淞沆砀,天与云、与山、与水,上下一白,湖上影子,惟长堤一痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟上人三两粒而已.’就其中一连串的‘一’,活生生跳入眼帘”,烘托出美不胜收的西湖景致.这些本来极无味,也极无趣的数字,在张岱的笔下却起到点石成金的效果.李国文先生声称“在他之前不曾有,在他之后不会有了.”

真正的大手笔,最出色的更要数《沁园春·雪》,“‘望长城内外,惟余莽莽；大河上下,顿失滔滔.山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高.’虽则字字无雪,而又字字含雪,且雪亦舞,原亦舞,城亦舞,山亦舞,漫天飞舞中,方见出英雄气概”.想当年,同志长征甫毕,英才勃发,豪气干九霄,以“一支笔在飞雪中挥洒浪漫诗意”（《保卫延安》）而成千古绝唱,毛翰先生赞誉它为“可遇不可求的神来之笔”.

赵泽学,语文教师,现居贵州赫章.责任编校：高述新