叙事视角下对影视作品中声乐艺术的赏析

[摘 要]音乐是电影的灵魂,对于电影中故事情节的发展和人物形象的塑造有着重要的作用.通过电影中的音乐我们可以感受主人公内心世界的变化和思想情感的起伏.由导演顾长卫拍摄的电影《立春》中采用了几首经典的西方声乐作品,电影的故事情节随之也变得更加丰富,人物的形象也变得更加栩栩如生,正是在这些经典的西方声乐作品的衬托下,电影的文化底蕴也由此变得更加厚重,观众也在影视声乐的带领下陷入深深的反思.

[关 键 词]声乐艺术；电影《立春》；叙事视角

影视音乐是电影艺术的重要组成部分,有着重要的价值和意义,电影的声乐艺术都是围绕着电影主题展开的,并且为电影主题的表达进行怎么写作.影视作品中声乐作品的重要作用是为了营造一定的氛围进行渲染,从而让观众可以感受到主人公的内心世界、深化电影的主题思想.电影为了可以给观众创造一个视听盛宴,为了影视作品叙事需要和电影的台词、故事情节相协调,使各个方面相互渗透、完美配合；影视音乐一般都是伴随着电影画面展开的.因此影视音乐和影视画面的互补结合可谓是相辅相成,在听觉和视觉上都可以带给观众最大的享受和娱乐.

一、有关电影《立春》音乐艺术性的总体概述

导演顾长卫在继电影《孔雀》以后再次出击,推出了电影《立春》,延续了以往“美好梦想在残酷现实面前伤痕累累”的风格.电影《立春》有着感人的故事情节,电影的主题思想更是发人深省,意义深远.电影《立春》主要围绕着女主人公王彩玲展开.她出生在北方一个贫穷落后乡村并且长相丑陋,有着龅牙、脸上有色斑,地方口音浓重,天生罗圈腿；然而却有着一副好嗓子,毕生都在对艺术进行着追求,最大的梦想就是意大利歌剧,渴望早晚有一个属于自己的舞台,能尽情地歌唱自己喜欢的意大利歌剧.王彩玲因为长相丑陋,在人情薄如纸的现实面前,梦想一次次地被拒之在门外.也许是上天的考验,这让王彩玲一生命运多舛,步履艰辛,美好的梦想在残酷的现实面前显得如此卑微和渺小,由此让人感觉世道是那么的无情,无情得让人麻木不仁,电影悬念式的结局更是给观众留下了无限遐想的空间.

电影《立春》的导演顾长卫可以说是才华横溢,巧妙地运用镜头语言的转化来表现人物微妙的心理变化,在电影音乐的选取上也可谓是独具匠心,无疑电影的拍摄是成功的.电影《立春》音乐的创作主要考虑了两个重要的方面,一方面就是邀请专业的音乐人士来担任歌曲的创作,另一方面就是创造性地引入西洋音乐中的咏叹调.影片中选取的影视音乐和电影的主题思想、影视情节等相得益彰,从而营造出一种特殊的氛围,观众不仅可以从影视音乐中感受到王彩玲面对现实所流露出的无奈和尴尬,与此同时片中也传递出一种美轮美奂的高雅艺术气息.

影视音乐一般都是选择钢琴伴奏和歌唱来进行,一般都是短小精悍,犹如音乐小品一样被广大的观众所接受和喜爱.西洋乐曲是西方音乐文化的重要的音乐组成部分,是关键的核心部分,是一项综合各项艺术为一体的综合艺术.声乐和器乐又是构成歌剧音乐的重要部分,声乐又包括重唱、咏叹调、宣叙调等形式.在这众多的表现形式中,咏叹调又流传最为广泛,在歌剧音乐中发挥着重要的作用,也是表现人物语言、情感和表情的重要手段.

二、叙事视角下对电影《立春》中声乐艺术的赏析

(一)电影《立春》中声乐作品和影视画面的完美衔接

电影《立春》选取了素有“歌曲之王”舒伯特的《暮春》,这首歌曲取景来自大自然,从大自然中传递出一片春意盎然的生机勃勃之气,一切显得那么美好、善良和亲切的浪漫气息.当电影《立春》刚刚开始的时候,歌曲《暮春》响起,通过街道上的小喇叭播放,一时间传来袅袅不绝的女高音,委婉动听,在小城里一直回荡,观众在这首歌曲的带领下一起开始憧憬大自然那姹紫嫣红和繁花似锦的美景.正在这个时候,电影中出现了带有浓重地方口音的话语：“这立春刚刚过去,城市里面还没有一丝春的气息,然而风就不一样了等”从这句台词中我们可以感受到主人公王彩玲对于音乐艺术的美好憧憬和无限遐想.可是在现实的城市生活中却是一群生活在灰蒙蒙天空下的麻木不仁的上班族,在电影《立春》的开始部分就给观众带来了强烈的视觉反差,暗示了有着艺术梦想追求的主人公将会有着坎坷的生活经历和艰辛的人生历程.

(二)电影《立春》中声乐作品和人物心情的相得益彰

在电影《立春》中,我们还可以听到另一首乐曲作品《乘着歌声的翅膀》,这首歌曲是由德国著名的作曲家门德尔松根据德国诗人海涅的作品改编的,门德尔松一直以华丽和优美的曲调被世人所认可,是一位出色的浪漫主义音乐家.电影中的这首插曲旋律清新高雅,音乐节奏轻松明快,犹如行云流水般.整首乐曲营造了一种人们欢快泛舟游玩的轻松画面,散发出浓重的浪漫主义色彩,让人不禁产生种种憧憬,一种幸福的感觉油然而生.

电影《立春》中运用一种对比的表现手法,用音乐刻画出了世人对于不理解事物的冷漠和鄙夷,乡亲们愿意用鲜花和掌声表达对于乡村大秧歌的喜爱之情,但是当王彩玲在舞台上演唱《乘着歌声的翅膀》的时候,收到的是乡亲们的冷嘲热讽,乡亲们没有给她多唱一分钟的机会和多一次表演的机会.在乡村这个简陋的露天舞台上,只剩下了王彩玲孤单单的一个人,在属于自己一个人的舞台上唱着歌,没有了鲜花和掌声,在这优美动听的歌声中,天空飘起了雪花,王彩玲的内心深处此刻就像此时的天气那么冰冷,心情就像雪花那样飘零.电影《立春》采用音画错位的表现手法,将歌曲中那浪漫温馨的画面和冷漠的现实世界形成了一种鲜明的对比,观众的心灵也因此受到了强烈的震撼.

(三)电影《立春》中声乐作品和人物命运的息息相关

电影《立春》中的另外一首声乐作品《托斯卡》是由意大利著名的音乐家普契尼所做,歌曲的题材以现实主义为主,通过对底层普通老百姓的思想情感和不公正的待遇进行抒发,从而表达了对穷苦人民的同情和关怀,思想内容细腻丰富,成为19世纪欧洲现实主义歌曲的重要代表作之一.歌剧《托斯卡》主要讲述了一名具有正义感的画家马里奥为了帮助一名政治犯逃跑而被,最后进入了大狱,女友托斯卡是一名歌唱家,为了解救自己的男友四处奔波找关系,当找到总管皮卡的时候,皮卡虽然答应要释放托斯卡的男朋友,然而皮卡是一个之徒,要求托斯卡委身于他才同意放了马里奥,托斯卡在检测装同意皮卡要求的时候刺死了皮卡,最后马里奥也被处决了,托斯卡在伤心欲绝的时候选择了.这首乐曲的曲调悲凉,表现了托斯卡对于艺术深深的挚爱以及对于幸福美好生活的向往之情,同时也传递出了自己对于命运无法掌控的无奈之情.电影《立春》中的主人公王彩玲也有着一段在北京歌剧院学习的经历,王彩玲也有着对于音乐的执著追求和崇高的人生理想,但是却出生在这样一个闭塞落后的小山村中,梦想和现实之间的距离是那么的遥远.王彩玲的真心对待和为爱情的付出却换来了乡亲们对她的鄙视和冷嘲热讽,爱情的背叛让王彩玲也感到心灰意冷.当王彩玲再一次走进歌剧院办公室的时候,领导们面对王彩玲的话语也是置若罔闻,再一次将她拒之门外,弃之不理.在情急之下,王彩玲急忙追了上去,跪在地上唱出了咏叹调中的高音部分：“高高在上的上帝啊,你为什么要对我如此的无情和残忍!”高音的部分就像是在奋力地怒吼和呐喊,人物的命运在音乐的衬托下顿时走向了.电影《立春》中王彩玲的命运和托斯卡的命运有着很大程度上的相似性,都具有悲剧的色彩,所以这也让电影画面和背景音乐实现了高度的统一.在电影背景音乐的同步之下,观众的内心世界也深受感染,对于主人公王彩玲面对现实世界那种悲惨的、无奈的命运表示深深的同情,观众的心理也会受到强烈的震撼和触动,从音乐之中可以感受到王彩玲的美好梦想在被残酷的现实世界撕碎时候的那种撕心裂肺的痛,所以最后注定像托斯卡那样以悲剧收场.

(四)电影《立春》中声乐作品和人物凄凉心境的互相映衬

电影《立春》中的另外一首背景音乐是《阳春三叠》,这首音乐是根据我国唐代著名的山水画诗人王维的名篇《送元二使关西》谱曲而成的,这也是我国古代歌曲艺术的最高代表作之一.曲调表达了对于老朋友分别时候的那种依依不舍的忧伤之情.“叠”就是累积重复的意思,用在音乐领域就是指乐曲的重复,因此此曲被反复咏唱了三遍,因此称为是“三叠”.

在电影《立春》中,当主人公王彩玲再次报考北京歌剧院的时候,领导们的办公室中再次传来了“载驰骃等何日言旋轩辚?能酌几多巡,千巡有尽,寸衷难泯.等”意思也就是说：“一匹灰色的马儿将载着你飞奔而去,何年何月你才会回来,在一起饮酒的机会还有几次?”这一段歌词正是王彩玲内心深处最真实的感受,为了可以坚持和实现自己的梦想,王彩玲毅然决然地一次又一次报考北京歌剧学院,态度是如此的坚决.北京歌剧院对于王彩玲来说就是那高雅的艺术殿堂,承载着自己多年的音乐梦想,对于王彩玲来说就是自己内心世界的精神殿堂,这里就像是彼岸的花朵那样美丽,王彩玲为了要得到它,面对一次次的失败和打击也是坚持不懈,心中始终坚守着自己的理想,从未曾放弃,然而现实是如此的残酷无情,王彩玲最终在现实的面前也不得不低下了头.电影《立春》采用这种电影画面和背景音乐同步的方式将主人公内心世界那种无比凄凉和痛楚的感觉传递给了观众,给人心灵上一种深深的震撼.

三、结语

电影《立春》在背景音乐的选材上引入了西方声乐歌剧的咏叹调和电影画面进行完美地结合,成功地塑造了主人公王彩玲的形象和内心世界,深化了电影的主题思想,声乐艺术的叙事功能在这部影片中也体现得淋漓尽致,将电影和视觉艺术和声乐的听觉艺术进行了完美结合,因此说电影《立春》是一部非常成功的影视作品.

[参考文献]

[1]李春兰.孤独地追求不懈地奋斗——电影《立春》中主人公王彩玲形象分析[J].电影文学,2008（15）.

[2]孙玉柱.声乐作品在我国当前影视作品中的地位[J].电影文学,2010（18）.

[3]曹红梅.从电影《立春》看声乐艺术的叙事作用[J].电影文学,2012（22）.

[4]赵品.嘶哑的歌喉心酸的浪漫——试析电影《立春》中歌曲的作用[J].戏剧文学,2010（08）.

[5]曲永新.以电影《立春》为例探微电影音乐中声乐的艺术魅力[J].齐鲁师范学院学报,2011（04）.

[6]宋冬菊.论声乐艺术在电影艺术中的美学价值[J].电影文学,2012（14）.

[作者简介]邹昌峻（1969—）,男,广东湛江人,声乐硕士,四川学院讲师.主要研究方向：民族声乐.