纤细的宋词

一、词境狭窄

宋词数量巨大,主题选择上难免重复,因而沿袭他人题材者多.每每于溪桥柳畔吟唱别词离曲,则局限于樽前马下：

留恋处,兰舟催发,执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.

――柳永《雨霖铃》

留人不住,醉解兰舟去.一棹碧涛春水路.过尽晓莺啼处.渡头杨柳青青,枝枝叶叶离情.

――晏几道《清平乐》

以上词句同写送别,都走的是水路,或歌或酒或泪水涟涟,写景不外兰舟、夕暮、杨柳.

写别后相思,则于闺阁之中,一帘幽窗之内,半轮晓月之下,雾湿了两鬓：

守着窗儿,独自怎生得黑梧桐更兼细雨,到黄昏.点点滴滴.

――李清照《声声慢》

欲减罗衣寒未去,不卷珠帘,人在深深处.

――赵令畸《蝶恋花》

深处闺房之中,独自一人,写尽孤苦,其衬托的景物不外是女主人公的饰物,室内家具,还有窗外的夜景.

已而思之不得,梦回了归时,泪落了杯酒：衾凤冷,枕鸳孤,愁肠待酒舒.梦魂纵有也成虚,那堪和梦无.

――晏几道《虞美人》

思君忆君,魂牵梦萦.翠绡香煊云屏,更那堪酒醒！

――刘过《醉太平》

这倒有“思之不得,寤寐思服”的无奈,而范围狭小,颠来倒去不离酒醉梦离.

当然,宋词中也有气象阔大的词作,像苏轼的词,豪放奔雄.不过就婉约的宋词而言,其数量极大,纤细婉转.虽然大多婉约词词境不阔大,但才气颇大的作家却也有创新之举,向着纵深度发展,越发写得深刻而细腻.

二、用语绵密

词的语言虽然长短参差,相对于诗来说更加解放,但还是要受词律的影响.因而炼词炼句皆极为讲究.大家熟知的“红杏枝头春意闹”“云破月来花弄影”,著一“闹”而境界全出,著一“弄”字而境界全出,将春天到来,杏花吐蕊的繁茂写得有声有色,将花的娇娆多情表现得淋漓尽致.此二例皆是动词的妙用,突出动态感,拖曳生姿,直奔人心.动词的作用还在于很好地将本来孤立的物象联系了起来,并且染上了作者的感情,拟人化效果非常明显.再如秦观的《千秋岁》：“水边沙外,城郭春寒退.花影乱,莺声碎.飘零疏酒盏,离别宽衣带.”其中“花影乱,莺声碎”两句对偶工整,既有视觉效果,又添听觉感官.一“乱”,一“碎”衬托离别的恼人情绪.

其次,表色彩的词异常丰富.正因为有了色彩.宋词才呈现出一个五彩斑斓的世界.我们透过历史的帷幔看到那个朝代白衫女子的醉里红颜,青黛宝钗,绿罗裙；看到那徘徊于绿苔斑驳的宫墙之下骑白马的黄衫客.“赤阑桥尽香街直,笼街细柳娇无力.金碧上青空.花晴帘影红.黄衫飞白马,青楼下等”(陈克《菩萨蛮》)；也有读书人感叹荒凉的流年,“流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉”(蒋捷《一剪梅》),歌楼上的怨女对季节的变换也是敏感的“东风又作无情计,艳粉娇红吹满地.碧楼帘影不遮愁,还似去年今日意”.

可以说宋词的世界是绮丽而梦幻的,在这些色彩的编织的青春的梦幻里,红颜不老,却盼望天涯的归客,无论是枝上的黄莺啼,还是雨中黄树叶,都易于触动她们敏感的神经.

形容词的运用是不可或缺的.“短雨残云无意绪,寂寞朝朝暮暮”(毛滂《惜分飞》),一短一残写尽心中孤独.“缺月挂疏桐,漏短人初定”(苏轼《卜算子》),用“缺”“疏”点化出一幅清冷的画面.王国维在《人间词话》中评秦观的词说：“少游词境最为凄婉.至‘可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮’则变而厉矣.东坡赏其后二语,犹为皮相.”这两句之所以好,恐怕离不了这“孤”字和“斜”字吧,这二字造成一个新的形体,染上人的情感.

与唐诗相比,由于打破了句句字数相等的限制,宋词便多了更大的发展空间,而衬字的运用便是一大特色.像词中的“又”“可堪”“怎生”“如何”“更”“不如”“此后”“对”“方”“恰”,像“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”,“这次第,怎一个愁字了得”,完全口语化,使诗词近一步向民间靠拢,而宋词比之唐诗更容易在民间流传,与此关系紧密.另外,宋词能够吟唱,也离不了衬字的运用,这些虚词,就表意而言,可有可无,但舍之则难以入律,不便吟唱了.添加上这些衬字,延缓了叙事的速度,使情感的流动更加舒缓,对于表达那种细密绵长的感情有辅助作用.

三、意象重叠

此处的“重叠”有两层含义,一是就单篇而论,有意象叠加的情况；二是就意象主题,或者说是原型意象来说,有反复运用的情况.这里只就意象主题来谈,例如“水”的意象：

却是池荷跳雨,散了真珠还聚.聚作水银窝,泛清波.

――杨万里《昭君怨》

君泪盈妾泪盈.罗带同心结未成.江头潮已平.

――林逋《长相思》

花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁.

――李清照《一剪梅》

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.

――秦观《鹊桥仙》

是处红衰翠减,苒苒物华休,惟有长江水,无语东流.

――柳永《八声甘州》

或作“波”,或是“江水”,作者运用“水”的意象表达清冷之感,或写相思之苦,或时光易逝,或铺陈,或比喻,无不带上一种感伤的情绪,表现一种阴柔之美.水在不同的时空意义上表征着宋代词人不同的心境与情感体验,作为一种艺术符号,水意象传达出词人的时间意识、深长的情感、离愁别绪等.

再看“月”的意象,在漫漫的长夜中,那些孤独寂寞的人们难以入眠,睁开眼睛来,自然而然看到的是天空中一轮皎洁的明月,千百年来它不曾变,千万里间它依然故我,所以“月”成为人们传递情感的最好载体也不足为奇了.“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”,月亮的阴晴圆缺,其实只是普普通通的自然现象,但它却映射了人世间的悲欢离合.

宋词总体上体现的是一种女性特征化的阴柔美.以上论述仅一窥宋词之皮毛而已,除其词境、语言、意象以外,宋词尚有清冷的词风、入骨的情感等特色,限于才力不济和精力的不足,在此略论,诚请原谅.