国画艺术的意境表现手法

摘 要：国画是我国传统艺术中的瑰宝,是千年美学思想的凝练,国画艺术中的意境更是受到无数文人骚客的追求.随着时代的发展,国画艺术也得到了很大的发展和提升,意境或者雄壮、或者含蓄、或者飘逸,均来自于艺术家巧妙的表现手法.因此,本文结合多年来笔者对于国画艺术的研究,深入分析意境的表现手法,为国画艺术的发扬光大做出应有的贡献.

关 键 词：国画艺术；意境；表现手法

中图分类号：J222文献标识码：A文章编号：1005-5312（2014）02-0177-01

一、国画意境内涵

所谓“意境”顾名思义,即国画作品中融学识、修养与思想一体的人文体现.我国国画的发展中,意境的形成经历较长的过程,原始社会的彩陶画、帛等尽管线条勾勒简单,但是能够形象的变现出生活的衣食住行,和对山川自然的敬仰；到了两汉南北朝时期,画家受到道教思想的熏陶,将画作的已经初步定为“得意忘象”、“以形写神”等；随着隋唐五代时期经济的繁荣与昌盛,山水虫鸟的画呈现了出前所未有的昌盛,画家作画侧重于“立意”、“真景”“重意”等；元明清时期,水墨山水画与花鸟写意画突飞猛进,又有了“意境融彻”“意境殊胜”的说法,并针对于山水画着重提出了“实境”“真境”和“神境”的说法；19世纪以来,随着西方审美艺术的出现及时代的不断发展,我国国画的发展除了继承传统文化之外,也出现了很多创新的形式,尤其在意境的表现手法上有很多独树一帜的地方,因此,对于这充满魅力与神奇的东方艺术手法的深入探讨分析,是国画艺术者不可推卸的责任与使命.

二、国画艺术的意境表现手法

对于国画作品来说,追求作品的意境是十分必要,而且重要的.意境外在表现于作画者的功力,内在表现于作画者画从于心,心从于自然的结果,是艺术家与自然物我合一的表现.画家由物起情,由情如画的创作手法呈现多种方式.

(一)国画的虚与实

在国画创作中虚与实是意境表达的重要方法之一,所谓“实”是我们用眼睛所能看到的,而“虚”则是透过“实”的表象,而表现出来的意境,即虚、实、意境三者之间相互联系,相辅相成.在运用虚与实的刻画手法时,实现意境的目标不同,运用的方法也不一样,其中,“虚”主要是指文化内容,画家在创作过程中作品里所涵盖的文化素养和艺术成分,由于对于这些看不见的思想与内容的传达,才有了意境的刻画与产生；“实”具体指在创作中可以看得见的技能,技能与手法的体现才将意境烘托到一个更高的境界,可见虚实是不可以独立开来的,需要互相补充,彼此协调,无论是儒道思想在我国古代国画中的精神体现,还是现代西方美学视角来创作,国画的意境必须在技能的基础上产生,即虚的根源在于实,实的表现极为虚,引领我国国画艺术向前发展.

(二)国画的动与静

国画创作中动与静的意境表现手法十分关键,动与静的技能与国画的意境息息相关.国画作为静止的画作,只是静态的呈现方式,看上去就是平铺直叙,然而国画作品所表达的远远并非这些,它呈现一种动态的意境,因为我们不仅要看得到画中的山水房屋,还能从图画的景物中感受到故事和作者的情感,这种意境的感悟需要动态的把握,而这正是国画艺术创作中画由心生,心随画动的艺术手法的表现.

(三)国画的线与形

我国古代画作中一开始就将线条作为表现意境的重要手法,一方面源于古代人们朴素的思想意识,另一反面由于创作主要集中的岩壁等坚硬的地点,如陶器、彩陶等,线条的使用生动形象的勾勒出了人们生活中丰富的画面,如在青海大通孙家寨发现的彩盆上,几个人手牵手踏歌即利用线条表现了青春的活力与生命的昂扬.近代,随着国画的发展,简笔与素描成为国画创作过程中线条的充分表现形式,这些线条的使用看似上随心所欲,实则经过画家的仔细雕琢,看似无需太过于详细、复杂的手法,但是国画的精神可以利用线条凸显出来,可见,在国画艺术的意境创作中,线条作为形状勾勒的重要方式,对于意境的表达具有相当重要的意义.

(四)国画的墨与彩

国画中山水墨画给人以强烈的飘逸的意境,在国画的意境表现中功不可没,水墨画的绘画最早起源于唐朝,主要由水与墨的颜色表达,通常采用主要原料清水,少量的使用浓墨、淡墨、焦墨、湿墨等,形成浓墨重彩之势,来实现写意的目的.在国画的浓墨重彩中画家常常把自己的感受融入作品之中,对作品融入过多的情趣与情感,看似轻而易举,实则匠心独运.例如：《金河畔秋意浓》这个作品当中,枫叶的火红与远处的青山遥相呼应,点点渔船为广阔的湖面增添了情趣与生机,水墨的表达将整个秋意正浓的意境表达出来,让给欣赏着更多视觉的空间,文化的底蕴和丰富的内涵.除了单纯墨的着色外,彩的运用也是国画艺术中的常用手法,如重彩法,以青绿主色为主,人们也把它称为青绿山水,用于勾勒大致的轮廓；泼彩法,即利用撞水、撞色的方法形成极具震撼的艺术画面,其中张大千、刘海栗在泼彩法的使用中造诣极高.

三、结束语

总之,我国国画艺术源远流长,显示着独具匠心的魅力,在意境的表达上在一代又一代大师的继承和发现下得到了发展和进步,我们今人站在历史的角度赏析的同时,更需要不断探索意境的表现手法,研究国画意境表现手法的理论,为推动我国艺术珍宝的发展,为实现国画艺术的发扬光大敬献微薄之力.